English
РусскийБенефис Аркадия Барского
Ноябрь 17, 2008 - 17:46
Рубрика:
Мы живем в эпоху девальвации устной речи. Интернет, электронная почта, автоответчики все сильнее ограничивают живое общение. Сходные процессы происходят и в мире искусства — театральную классику теснит поп-культура. Постепенно сходит на нет и жанр артистического чтения.
С какой теплотой вспоминаешь сегодня о «золотом веке» художественного слова и его корифеях — Журавлеве, Андроникове, Качалове, Яхонтове, Эммануиле Каминке...
И все же, все же. Если говорить об эмиграции, никак не скажешь, что русскоязычный американец напрочь отлучен от «высокой» артистической речи. Есть в Соединенных Штатах русские театры, созданные талантливыми артистами и режиссерами, не объезжают русскую Америку стороной и гастролеры из России.
И традиции продолжаются... Прошедший 9 ноября в пригороде Вашингтона концерт-бенефис Аркадия Барского «Классические монологи» — бесспорное тому подтверждение.
Аркадий Барский. Концерт-бенефис в Вашингтоне. 9 ноября 2008 г. Фото Павла Чибисова.
За свои пятьдесят с лишним театральных лет Аркадий Барский сыграл множество ролей. В бывшем Советском Союзе ему довелось быть партнером ведущих актеров — таких, как Игорь Горбачев, Андрей Толубеев и Сергей Юрский, с которыми его связывали выступления в спектаклях студенческого театра Ленинградского университета. Театральным старожилам запомнился студент юрфака ЛГУ Аркадий Барский еще по мольеровскому «Тартюфу», где он выступил в заглавной роли. Своей «второй любви» профессиональный адвокат Аркадий Барский не изменил и после переезда в Америку в конце восьмидесятых годов. Не будет преувеличением сказать, что в Штатах он пережил вторую театральную молодость. Создавший «Театр русской классики» в Мэриленде народный артист Грузии Борис Казинец пригласил Аркадия Барского в труппу, в которой он сразу же занял ведущее положение. Клеон в пьесе Горина «Забыть Герострата», король Лир в драме Шекспира, Мендель Крик в «Закате» Бабеля — вот неполный список его блестяще сыгранных ролей. Искренность, человеческое и артистическое обаяние завоевали ему любовь и популярность благодарной публики.
Аркадий Барский выбрал для бенефиса пьесы из золотого фонда русского и мирового классического репертуара: шекспировских «Короля Лира» и «Отелло», пушкинского «Бориса Годунова», гоголевского «Ревизора», «Горе от ума» Грибоедова, «Маскарад» Лермонтова и менее известные «Преследование и убийство Жана Поля Марата» Питера Вайса, «Рюи Блаз» Виктора Гюго. Зрители разных поколений, собравшиеся в зале, увидели актера, искушенного в секретах своего мастерства, великолепно владеющего словом, мимикой, жестом. Перед ними прошла вереница драматических и комических персонажей, в которых артист перевоплощался, казалось, без видимых усилий. Для каждого из этих непохожих героев Аркадий Барский нашел тонкие психологические и речевые характеристики. Венецианский мавр, с величайшим достоинством излагающий Совету дожей историю своей любви к Дездемоне, Барский-Отелло предельно сдержан, но в его внешне спокойной позе чувствовалась бурлящая страсть. Полубезумный король-изгнанник Лир, горько сетующий на судьбу, слабеющий царь Борис, наставляющий наследника перед близкой кончиной — в этих образах артист был впечатляюще мудр и убедителен. Исключительно сильно прозвучал в исполнении Аркадия Барского обличительный монолог Рюи Блаза в стенах испанского Сената. Своей интерпретацией этого текста актер сознательно или невольно вызвал ассоциации со многими перипетиями современной политической жизни. Или эпилог «Ревизора» — такого жалкого и осмеянного Городничего давно не приходилось видеть на сцене. В двух известных монологах Фамусова из «Горе от ума» Барский создал колоритный образ вальяжного и самоупоенного старомосковского барина.
Борис Казинец приветствует Аркадия Барского. Концерт-бенефис в Вашингтоне. 9 ноября 2008 г. Фото Павла Чибисова.
Слова Труффальдино из инсценировки «Любви к трем апельсинам» по мотивам Карло Гоцци «не классиков вина, что наши поглупели времена» зал встретил смехом — посыл был принят.
Две музыкальные интерлюдии — первая часть «Лунной сонаты» Бетховена и «Вальс» Хачатуряна к «Маскараду» Лермонтова в исполнении пианистки Веры Данченко помогли создать контраст между монологами и придать большую динамику обоим отделениям концерта.
Зрители наградили артиста стоячей овацией, после которой к сцене выстроилась длинная очередь поклонниц и поклонников с цветами.
...Отрадно, что на этот праздник высокого искусства собрались не только ровесники юбиляра — пришли люди среднего поколения, молодежь, и даже дети, которых привели на концерт родители.
...Можно порадоваться неувядающему таланту Аркадия Барского, поблагодарить за доставленную радость и пожелать, чтобы музы театра и поэзии хранили, берегли и вдохновляли его долгие годы.
В декабре концерт «Классические монологи» будет повторен в Калифорнии.
Лев Штерн (Вирджиния)
Аркадий Барский. Концерт-бенефис в Вашингтоне. 9 ноября 2008 г. Фото Павла Чибисова.
За свои пятьдесят с лишним театральных лет Аркадий Барский сыграл множество ролей. В бывшем Советском Союзе ему довелось быть партнером ведущих актеров — таких, как Игорь Горбачев, Андрей Толубеев и Сергей Юрский, с которыми его связывали выступления в спектаклях студенческого театра Ленинградского университета. Театральным старожилам запомнился студент юрфака ЛГУ Аркадий Барский еще по мольеровскому «Тартюфу», где он выступил в заглавной роли. Своей «второй любви» профессиональный адвокат Аркадий Барский не изменил и после переезда в Америку в конце восьмидесятых годов. Не будет преувеличением сказать, что в Штатах он пережил вторую театральную молодость. Создавший «Театр русской классики» в Мэриленде народный артист Грузии Борис Казинец пригласил Аркадия Барского в труппу, в которой он сразу же занял ведущее положение. Клеон в пьесе Горина «Забыть Герострата», король Лир в драме Шекспира, Мендель Крик в «Закате» Бабеля — вот неполный список его блестяще сыгранных ролей. Искренность, человеческое и артистическое обаяние завоевали ему любовь и популярность благодарной публики.
Аркадий Барский выбрал для бенефиса пьесы из золотого фонда русского и мирового классического репертуара: шекспировских «Короля Лира» и «Отелло», пушкинского «Бориса Годунова», гоголевского «Ревизора», «Горе от ума» Грибоедова, «Маскарад» Лермонтова и менее известные «Преследование и убийство Жана Поля Марата» Питера Вайса, «Рюи Блаз» Виктора Гюго. Зрители разных поколений, собравшиеся в зале, увидели актера, искушенного в секретах своего мастерства, великолепно владеющего словом, мимикой, жестом. Перед ними прошла вереница драматических и комических персонажей, в которых артист перевоплощался, казалось, без видимых усилий. Для каждого из этих непохожих героев Аркадий Барский нашел тонкие психологические и речевые характеристики. Венецианский мавр, с величайшим достоинством излагающий Совету дожей историю своей любви к Дездемоне, Барский-Отелло предельно сдержан, но в его внешне спокойной позе чувствовалась бурлящая страсть. Полубезумный король-изгнанник Лир, горько сетующий на судьбу, слабеющий царь Борис, наставляющий наследника перед близкой кончиной — в этих образах артист был впечатляюще мудр и убедителен. Исключительно сильно прозвучал в исполнении Аркадия Барского обличительный монолог Рюи Блаза в стенах испанского Сената. Своей интерпретацией этого текста актер сознательно или невольно вызвал ассоциации со многими перипетиями современной политической жизни. Или эпилог «Ревизора» — такого жалкого и осмеянного Городничего давно не приходилось видеть на сцене. В двух известных монологах Фамусова из «Горе от ума» Барский создал колоритный образ вальяжного и самоупоенного старомосковского барина.
Борис Казинец приветствует Аркадия Барского. Концерт-бенефис в Вашингтоне. 9 ноября 2008 г. Фото Павла Чибисова.
Слова Труффальдино из инсценировки «Любви к трем апельсинам» по мотивам Карло Гоцци «не классиков вина, что наши поглупели времена» зал встретил смехом — посыл был принят.
Две музыкальные интерлюдии — первая часть «Лунной сонаты» Бетховена и «Вальс» Хачатуряна к «Маскараду» Лермонтова в исполнении пианистки Веры Данченко помогли создать контраст между монологами и придать большую динамику обоим отделениям концерта.
Зрители наградили артиста стоячей овацией, после которой к сцене выстроилась длинная очередь поклонниц и поклонников с цветами.
...Отрадно, что на этот праздник высокого искусства собрались не только ровесники юбиляра — пришли люди среднего поколения, молодежь, и даже дети, которых привели на концерт родители.
...Можно порадоваться неувядающему таланту Аркадия Барского, поблагодарить за доставленную радость и пожелать, чтобы музы театра и поэзии хранили, берегли и вдохновляли его долгие годы.
В декабре концерт «Классические монологи» будет повторен в Калифорнии.
Лев Штерн (Вирджиния)
Поделиться:
